如果《七月与安生》能被归到“青春伤痛”的标签之下，那么它一定是其中出类拔萃的好电影。不论是硬核的海报还是直白的内容简介，都给人一种平平无奇的三角恋主题之感，但电影所讲述的是一个不以三角恋情为中心的故事。七月与安生，从小一起长大的双生花姐妹，就像标题所显示的那样，占据了故事的开头和终点，电影中有鲜活的七月和灵动的安生，而看似在三角恋中占尽便宜的苏家明，其实只不过是那一个“与”。女性的历史不仅是和男性战斗的历史，也同样是和女性战斗的历史，即便是最好的朋友、最真挚纯粹的感情，在强烈的爱之中也必然夹杂着恨。七月与安生的矛盾被戏剧化地放大，被凝聚为苏家明这个男人的形象。苏家明是这对好姐妹感情的裂痕，苏家明是七月与安生的孽缘，但这孽缘是她们自己选的，假如另外一个“苏家明”是安生的男朋友，那么他与七月之间也必然会发生难以梳理的桃色关系。一个碗里吃饭、一个池子里洗澡、一张床上睡觉的好朋友，亲密无间到可以看对方赤裸的身体和赤裸的灵魂，她们选择了成为知心好友的命运，这命运也附带了让她们喜欢上同一个人。东西可以分享，甚至亲情可以分享，但爱情是不能让渡的，所以安生走了，十八岁那年，苏家明成为她们之间的裂痕，她们仍然爱着对方，爱里繁衍者暗暗的恨。

苏家明是七月与安生的劫，是将两个长成了大人的女孩以新的方式联系在一起的另一根红线。当安生离开苏家明，七月让苏家明逃婚的时候，两人借由苏家明交换了人生，苏家明就此完成了自己的使命，悄然退场。七月与安生从不谙世事的少女，到被爱纠缠的恋人，然后最终成为了共同抚育孩子的母亲。瞳瞳代替了苏家明成为七月与安生之间新的纽带，她的生父是身为上一任纽带的苏家明，但她却是七月与安生的孩子，是“好妈妈”和“坏妈妈”的女儿。苏家明从未真正了解过与自己有过纠葛的这两个女人，只有安生知道七月从不来北京探望苏家明的原因，也只有安生知道消失了的七月永远的消失，苏家明只是一无所知地相信了这个故事。当记者企图通过安生寻找七月，却不知道“七月”近在眼前。七月与安生之间那个狭窄得只有一隙之隔的世界，其中珍藏着七月憨厚之下的叛逆，和安生犀利之下的善良，没有别人可以踏足。又或者是因为太了解自己的朋友，安生真的将自己变成了七月，而在小说的结尾，七月成为了永远自由流浪着的安生。

文艺复兴时期的诗人因为爱情写下不朽的诗作，《盲刺客》中的姐姐以妹妹的名义写下文字，令已死之人在书里得到永生。安生用七月的笔名写下真实的历史，却又用虚构的结尾使七月以另一种方式逃离名为人间的这座樊笼。七月的灵魂流淌在她的血液里，那个铁皮盒子里收藏的明信片写满了两人才能看懂的暗码，每一封都是她们的情书。